作为香港和好莱坞的传说，
约翰·沃（John Woo）最近对漫威和喜欢的批评
绝对值得他们的体重。但是，对于著名的动作Auteur而言，他们不可能在更糟糕的时候来。他的最新导演努力，乔尔·金纳曼（Joel Kinnaman）领导的寂静之夜，充其量像惩罚者的粉丝电影一样，就像失败的电影学校作业一样，其参数（大多是无话可进行的实验）成为一个头，它无法维持的头。
这是一部从未完全脱颖而出的动作电影，具有丑陋的边缘种族主义核心，很少通过增强Woo通常已知的艳丽的奇观来证明自己是合理的。当杀手背后的人，硬煮，面向/关键和任务：不可能的2时，他的电影带有大胆的风格期望，但圣诞节主题的复仇惊悚片更像他的上一部美国电影：2003年的2003年本·阿弗莱克车辆薪水，这主要缺乏Woo的标志性panache，并被半熟的科幻概念吞没了。
这里的结果是相似的，但是恩典的下降更加困难，因为寂静的夜晚在上述动作经典的含义中非常重要。（M：I 2包括 – 它的故事可能是个厌倦的故事，但它是21世纪最性感和最酷的好莱坞电影之一。）任何电影都感觉像是一种无法模仿独特性的人是悲剧性的。这代表Woo抓住以前的荣耀的事实加剧了这一点。
金纳曼（Kinnaman）扮演萨亚（Catalina Sandino Moreno）的丈夫布莱恩·戈德洛克（Brian Godlock），我们学到的名字和姓氏是通过短信和其他方便的方式在整个小时左右的时间内通过短信传达信息的其他方便方法。这部电影的头几乎缺乏对话，这是因为布莱恩在媒体开放期间被喉咙被枪杀，他穿着一件鲜血染色的圣诞毛衣，并为两辆装满纹身的两辆不同的汽车追赶西班牙裔流氓在狭窄的新墨西哥街道上转弯。（牢记他们的种族；这在电影的权限中很重要。）
这与动作一样令人难忘。这是一个相当充满活力的介绍，一两个凉爽的时刻，它让位给了以角色为中心的复仇传奇。我们很快就会得知 – 当现已疲惫的布莱恩（Brian）手术后和几个月的康复后从医院回家 – 这对夫妇的小儿子（安东尼·朱利埃蒂（Anthony Giulietti））在两辆上述两辆汽车的交火中意外杀死，这给戈德洛克斯带来了压力。婚姻。这个背景故事通过闪回而巧妙地展现出来，这些闪回而不削减（或至少是通过隐藏的剪裁），因为布莱恩（Brian）与他的孩子重新回忆了快乐的回忆，而他沉闷而空的家庭则瞬间充满了金色的光线。然而，温暖逐渐消失，最终，布莱恩（Brian）很长一段时间后决定报应是他醉酒的僵局唯一的出路。
你最喜欢的约翰·沃电影是什么？
布莱恩再也无法说出自己的场景，以重点和挫败感。瑞典的金纳曼（Kinnaman）继续用脆弱的人类核心扩大他对全美坏蛋的曲目（
Robocop
，，，，
里克旗上尉
等等）当他准备对负责他的悲伤的人们进行复仇的任务时。他的角色非常出色。问题是，这些准备场景实际上占据了整部电影，至少一个小时，其104分钟的变化 – 没有暗示
约翰·威克
– 式无回报点。
这部电影代替让暴力的放荡而放松的，这部电影通过扩展的训练蒙太奇挣扎，这些蒙太奇构造了布莱恩的混乱形象，一半是英勇的守夜人和一个因其任务而自我毁灭的人。但是，乌斯（Woo）都承诺没有足够长时间的想法，以使我们对布莱恩（Brian）的前进方向有所了解（这种结果扩展到了他的行为的非司法方式）。一个概念确实使他的体重落后于屏幕上的对话，尽管“屏幕上”是这里的关键区别者。大量信息通过文本，笔和纸，甚至通过收音机展开。在正常互动期间，也没有其他人真正试图说话。在布莱恩（Brian）应该感到孤立的世界中，他感觉就像是另一个难题，而电影很少通过框架，节奏或混乱来传达故事。
马可·贝尔特拉米（Marco Beltrami）的得分以一些急需的势头注入寂静的夜晚，但这部电影缺乏视觉尺寸的感觉 – 生活，呼吸，经常（通过实用的碎片）背景和前景折断，这使Woo的其他工作如此诱人。无法跟踪角色的周围环境以及它们彼此之间的身体接近，从第一个战斗场景开始就绝育了一切；布莱恩（Brian）家中的那次交战也突然结束，没有解决方案，在事情转向全市范围之前。一旦情节开始，寂静的夜晚就会不断接近越野车和退出，这暗示着绕道进入从未完全到达的无缘地区。
每个枪声和近战（这听起来都比看起来要凉爽得多），这通常是由于好莱坞通常依赖太快切割而抢劫其影响，而电影中的太多发生在黑暗的污泥中。这是一部特别乏味的作品，没有蓬松或存在的感觉通常会带来。取而代之的是，笨拙的直接视觉视觉方法是寂静的夜晚对Action Grandeur的崇高尝试，因为大多数人都会平坦。当摄像机确实可以保持时 – 在漫长的楼梯和走廊场景中，让人联想到Marvel的Netflix刺激性Netflix输出 – 结果同样缺乏结果，因为电影的恶棍似乎在最终的Killshot之前似乎没有造成任何伤害。
布莱恩的畸形观点也是问题的一部分。叙述几乎完全取决于他渴望击败任何从他身上夺走一切的人（即“墨水拉丁裔人”）的人，其中包括越过他的道路的看似无关的毒贩。动作弹奏通常是大炮饲料，但在大多数情况下，他们至少对报仇驱动的主角构成了某种危险。在《寂静的夜晚》中，有些人仅因为构成狭窄的形象而被割下来 – 这部电影没有能力或没有束缚的能力，即使只是使布莱恩的道德复杂化。
这是一个基于非人性化，种族主义右翼的恐惧的白人警惕性的故事，对在美国南部边界入侵外国部落的恐惧。布莱恩（Brian）对警察倾向于帮助警察的无扭曲效忠，这进一步增强了这一点，以及他对他看到的“他妈的警察”涂鸦的皱眉不满。然而，他对命令的坚持最终尴尬地撞击了他对执法部门的仇恨，因为他没有尽快停止这些卡特尔，这一想法从未建立。斯科特·梅斯库迪（Scott Mescudi）作为侦探的角色较小，最初似乎是布莱恩（Brian）的愤怒的目标，但这部电影几乎没有道德或法律上的复杂性留下空间，只是以一种奇怪地夸大了梅斯库迪（Mescudi）在最终行为中的作用的方式避开了这种不满。（在Woo的The Killer的高潮中，想象Cop-Assassin动态的动态。）
Kinnaman的表演的诚意，再加上摄像机在流血事件中对他的不屈不挠的关注，导致了一个丑陋的电影院难题。每个可疑的讲故事的决定都会产生无聊，失重，数字化的动作。两种可能性之一可能使它坚持下去：要么更加关注血腥本身，而且对Brian的目标及其痛苦的人性化，仿佛对他的使命的丑陋后果感到零。或……一种更加随意的种族主义方法，它处理了电影的一次性额外功能，而不是像真正的子弹那样忽略的人类，而是无尺寸的卡通漫画以高度风格的方式撕裂，以高度的方式撕裂。任何事情都比电影的冷淡现实更好，这尤其是没有透视或著名的美学，使动作显得巨大而易被淡化和视觉空虚。这一切都在框架的边缘，在屏幕外或观众的想象中展开，因为编辑过于匆忙地围绕大屠杀，以至于无法降落。
这是一部失重，无机智，无艺术的电影 – 尤其是来自负责在过去几十年中如此旺盛的行动辉煌的导演的耻辱，以及对自己陷入潜意识的图像。这里没有什么令人难忘的。
